Hallo -

da der Titel des Threads ankündigt, dass es um Bellinis "Norma" gehen soll, dann allerdings vorwiegend (und vielleicht zu Recht?) eine Diskussion über die Darstellung der Partie durch die Callas darstellt, möchte ich, der ich bekennendermaßen kein genuiner Callassianer bin, auf meine favorisierte Aufnahme hinweisen, in der Hoffnung, sie möge zum Hören anregen, nicht zuletzt, weil sie sich in der Gesamtanlage, von der Anlage des Orchesterklangs bis hin zur Psychologisierung der einzelnen Charaktere doch deutlich von den genannten Callas-Einspielungen unterscheidet und somit die Möglichkeit zu neuen Einsichten eröffnet.

Also:

RCA The Victor Series
aus dem Jahre 1972

Norma - Montserrat Caballé (zwei Jahre nach ihrem Norma-Debut am Liceo)
Adalgisa - Fiorenza Cossotto
Pollione - Plácido Domingo
Orovoso - Ruggiero Raimondi

Ambrosian Opera Chorus
London Philharmonic Orchestra
unter
Carlo Felice Cillario

Mehr "bel canto" geht im Grunde kaum.

Viel Spaß beim Hören.

Agravain

Meine Lieben!

Ich selbst besitze die Norma nur 4 mal aber die Aufnahme Callas / Ludwig / Corelli ist bis heute unerreicht.

Jedoch hatte auch Renata Scotto die Norma eingesungen, wobei mir da die Frauenstimmen besser gefallen [Adalgisa = Tatiana Troyanos] Giuseppe Giacomini recht als Pollione nicht an Franco Corelli heran, jedoch ist das Orchester, unter James Levine, hier wieder sehr gut.

Die Callas / Del Monaco / Simionato Aufnahme wurde schon oben lobend erwähnt

Um auf Callas / Corelli zurückzukommen dieses Traumpaar hat ja nur eine Live Tosca und die Vestalin und Polliiuto eingesungen, wobei bei letzterer Oper Maria Callas sich etwas hervortat und Corelli einige Szenen streichen ließ.

Liebe Grüße sendet Euch Peter aus dem verschneiten Wien.

Hallo allerseits !

Heut ein ganz neues NORMA Klangerlebnis .
New critical edition by Maurizio Biondi &Riccardo Minasi

Also von den Hörgewohnheiten , die von der Callas kennt , muss man sich hier völlig verabschieden.
Das heißt, man sollte sich auf was neues einlassen!
Das Orchester spielt auf historischen Instrumenten, ich fand diesen Klang schon in der Sonnambula
toll.
Und dann Cecilia Bartoli als NORMA , ungewohnt , mit allen ihren Eigenheiten, aber durchaus
hoerenswert und gut . Sumi Jo's Stimme ist voller und runder geworden und die beiden ergänzen
sich in den Duetten sehr gut. Der Rossini geschulte Tenor John Osborn wird ebenfalls seiner Rolle
gerecht. Im Booklett stehen eine Menge Details zur neuen Ausgabe! Warum weshalb!



LG palestrina

Das war das völlig falsche Cover , SORRY!!!!!!!
Das sollte woanders hin.
Hier das richtige.



LG palestrina

Hallo palestrina,

da ich gerade auf dem Gregory Kunde-Trip bin, hab ich mir letztes Wochenende auch eine NORMA angesehen: die vom Bellini Festival 2012 aus Taormina mit ihm und Daniela Dessì, Géraldine Chauvet, Dario Russo, Massimiliano Chiarolla, Maria Motta unter Giuliano Carella.
Kennst du diese Aufzeichnung?

VG, stiffelio

Hallo stiffelio ,
nein die kenne ich nicht, aber wie du vielleicht vergessen hast , ich schaue mir ganz , ganz selten
DVDs an, wenn dann mal im Fernseher auf Classica .
Ich habe mir eben nochmals die Norma angehört , sie ist schon super gut , und ungewöhnlich !
Die Tempi sind zum Teil sehr schnell , dadurch ist das ganze etwas flüssiger , in den Callas
Aufnahmen ist das manchmal etwas behäbig !

Sei lieb gegrüßt
palestrina

Hallo zusammen , bzw.Norma Fans.....



Hier passt leider alles nicht zusammen angefangen von der Norma der Eaglen , warum veruchen soviele der Sängerinnen die Callas zu immitieren das funktioniert einfach nicht , so auch hier .
Die Adalgisa von Eva Mei ist gut aber auch sie bringt nichts eigenständiges mit und ist dazu noch sehr verhalten im Ausdruck.
Der Pollione von V.la Scola ist so ganz und gar nicht mein Fall , und wie schon erwähnt müht er sich einfach nur ab in seiner Arie , allerdings ist er in den Duetten und im Terzett um einiges besser .
Und Kavrakos als Oroveso , naja, da gibt es auch wesentlich bessere , wogegen seine Stimme der Kraft nicht entbehrt aber leider fehlt es am Ausdruck !
Musikalisch ist das für meine bescheidenen Begriffe auch nur ordentlich , nicht mehr !
Nein, eine Empfehlung ist das nicht wirklich !

LG palestrina

Eine Norma jenseits der Callas Interpretation oder , "Keine Norma für die ewig gestrigen "



Natürlich habe ich das überspitzt formuliert und die Callas bleibt auf ihrem Sockel als Norma Interpretin , aber wenn man diese GA hört sollte man sich von den Hörgewohnheiten die man von der Callas kennt ganz und gar verabschieden.
Allerdings war das auch für mich nicht ganz einfach , gebe ich gerne zu, kommt man aber auf den Geschmack endeckt man schließlich eine außergewöhnliche Norma .
Aus dem Booklet :
Bellini schrieb die Norma für G.Pasta .Sie und M.Malibran, die eiden beliebtesten Interpretinnen der Bellini Zeit , sangen viele Rollen , die heute als Rollen für Mezzosopran angesehen werden.
Die Adalgisa hingegen übernahm G.Grisi , die eine hellere Sopranstimme besaß. Elvira und Norina schrieb Bellini für sie.
Der virtuose Draufgänger Pollione wurde von D.Donzelli gesungen , dessen Repertoire viele Rossini Tenor Rollen umfasste , und der folglich eine flexiblere Stimme gehabt haben muss, als man es aus dem letzten JH gewöhnt ist .
Die Entscheidung , die von Bellini ursprünglich vorgesehenen Stimmfarben zu verwenden, machte es endlich möglich, die Original Tonarten und Klangcharakteristika einzusetzen und üblicherweise herausgestrichene Teile mit einzubeziehen .
Gemäß der damals üblichen Praxis werden natürlich Wiederholungen verziert , und im Falle Normas sind diese häufig von Variationen inspiriert, die von Schülerinnen G.Pastas überliefert sind !
Eine neue kritische Ausgabe der Partitur von M.Biondi und R.Minasi erlaubte es uns , Bellinis ursprüngliche Orchestrierung zu rekonstruieren .Diese Aufn.folgt im Allgemeinen den Angaben des Komponisten bez.Dynamik und Tempi .Damit werden Beziehung und Balance zwischen den Tempi-welche die Tempodramaturgie der Oper bextimmen -wiederhergestellt.
Das Ergebnis beweist, wie außergewöhnlich differenziert und vielseitig Bellinis Orchesterkomposition wirklich war !

Soviel dazu, und ich kann dem nur zustimmen bez.des Ergebnisses ! Denn nur durch diese Angaben die man in seinem Gedächtnis speichern sollte ergiebt es einen Schuh.
Bei den Sängerinnen und Sängern komme ich auf folgendes , Bartoli bleibt Bartoli , wer ihre Stimme nicht mag für den ist diese Aufn.auch nicht wirklich geeignet.
Ich allerdings mochte ich ihre Stimme immer sehr gerne so auch hier , was sie aus der Partie macht ist schon sehr außergewöhnlich und gut , so hat man die Norma noch nie gehört , sollte man vielleicht doch mal probieren !
Und Sumi Jo ist eine perfekt dazu passende Adalgisa, die Stimme ist dunkler geworden und hat viel mehr Substanz bekommenund somit ist ihre Adalgisa ebenfalls ein Erlebnis .
Was mich aber am meisten erstaunt hat ist der Pollione von J.Osborn , den man von Rossini her kennt s.o. , ein flexibler Tenor mit sehr guter Höhe und viel Substanz im Ausdruck.
M.Pertusi ist nicht so ganz mein Oroveso , aber er macht seine Sache sehr gut besonders im Schlussteil gibt er einen brührenden Oroveso ab.
Ja der Schluss ist besonders berührend und entbehrt keiner Dramatik , grosse Klasse !
Und durch dieses HIP Orchester "La Scintilla" unter G.Antonini gibt es auf einmal eine Durchsichtigkeit die wundervoll ist und einem auch Orchestermäßig eine neue Sicht auf das Werk bringt !
Nach vielem hören der Aufnahme bin ich voll begeistert!


LG palestrina

Ich besitze drei Aufnahmen:

• Callas, Filippeschi, Stignani, Rossi-Lemeni; Serafin (1954)
  
• Callas, Corelli, Ludwig, Zaccaria; Serafin (1960)
  
• Sutherland, Alexander, Horne, Cross; Bonynge (1964)
  

Für die Rolle der Norma ist die erste Callas-Aufnahme am besten, hier klingt sie deutlich müheloser als in der späteren Aufnahme. Mario Filippeschi finde ich auch sehr gut, aber als Gesamtpaket ziehe ich die zweite Callas-Aufnahme vor, da mir hier Christa Ludwig und Nicola Zaccaria besser gefallen und die Tonqualität natürlich viel besser ist. Die frühere Aufnahme empfinde ich dagegen als ruhiger und getragener, obwohl die Spielzeit fast identisch ist.

Die Sutherland-Aufnahme ist im Vergleich ganz anders, viel lyrischer, aber sehr interessant. Bei Joan Sutherland baut sich zwar nicht diese Spannung auf wie in den Callas-Aufnahmen, aber das Casta diva habe ich noch nicht schöner gehört. Außerdem wird hier in der Original-Tonhöhe gesungen, während bei den Callas-Aufnahmen angeblich nach unten transponiert wurde (kann ich leider selbst nicht wirklich hören).

Insgesamt mochte ich andere Bellini-Opern (I Capuleti e i Montecchi, Beatrice di Tenda und I Puritani) immer mehr, mittlerweile höre ich die Norma aber immer häufiger - seit ich die Callas-Aufnahmen besitze.

Gruß Amonasro

Hallo liebe Belcantisten, liebe Norma Fans, ich habe mal eine Massenet Pause gemacht und eine Norma gehört abseits der Callas ...

AD 1973
Beverly Sills Norma
Shirley Verret Adalgisa
Enrico Di Giuseppe Pollione
Paul Plishka Oroveso
Della Wallis Clorinda
Robert Tear Flavio
New Philharmonia Orchestra
James Levine

Hier geht es nicht in einem Rutsch durch, trotz der schnellen Tempi die Levine hier anschlägt, aber er kostet die Gefühlvollen Teile sehr aus wie z.B.die Casta Diva Arie und die Duette mit Adalgisa, dagegen geht im ersten Finale so richtig die Post ab, vom Orchester sowie von den Sängern!

Beverly Sills ist eine gute bis sehr gute Norma, vielleicht fehlt ihr hier in der Norma etwas Gefühl, was sie in den Tudor Opern besser zeigt besonders im Roberto Devereux, ihr feines Vibrato mag manchen stören mich nicht und ich finde in einer Belcanto Oper darf das sein und zum Teil gehört das auch zum Ausdruck.
Der Knüller der Aufnahme ist jedoch Shirley Verret eine Adalgisa mit schöner Stimme und ganz starkem Ausdruck und Gefühle für die Rolle. ☆☆☆☆☆☆
Ja und nun zum Pollione von Enrico di Giuseppe, stilistisch ist das vollkommen o.k., aber was er daraus macht ist nicht so mein Geschmack das ist quasi eine dieser Allerweltsstimmen, klingt irgendwie negativ
Ist aber nicht ganz so schlimm, nur er hat nichts was man in dieser Stimme heraushört und wiedererkennt.
Paul Plishka ist ein guter Oroveso, sein Bass ist geschmeidig mit Ausdruck und zum Schluss dann auch noch mit Gefühl, ich habe sowieso meine Probleme mit dieser Rolle!
Ergo, eine GA mit einer hervorragenden Adalgisa, aber die Oper heißt nunmal Norma und bei der Sills sind die Erwartungen hoch gesteckt die sie nicht ganz erfüllen kan, obwohl sie die Norma in der Original Tonart singt, und das bekommt sie ohne Probleme toll hin.
Für mich als Sills Fan trotzdem ein Muss, trotz meiner Kritik!

LG palestrina

PS: Bitte keine Vergleiche mit der Callas, erstens ist die Stimme ganz anders und zweitens ist über die Norma der Callas hier schon ausführlich geplaudert worden!

Lieber Amonasro, nach mehr als 2 Jahren mache ich hier mal weiter.

Die beiden Studio-Aufnahmen der Callas sind sicherlich für die Norma-Rezeption und Interpretation unerlässlich. Meine liebsten von ihr sind sie allerdings nicht. Filippeschi ist wirklich ein Fall für sich und zur Zeit der 2. Aufnahme war die Partie für die Callas leider schon nicht mehr ideal. Wobei Ludwig und Corelli ein wirklicher Gewinn sind.

Persönlich greife ich am liebsten zu Live-Aufnahmen. Zunächst eigentlich immer zum 1955-Mitschnitt aus der Scala:



Wenn ich die Wahl habe zwischen Corelli und del Monaco würde ich persönlich dem ersteren immer den Vorzug geben. Aber leider kann man sich Besetzungen nicht zurechtschneidern. Aber 1955 war für die Callas ein offensichtlich grandioses Jahr, denn eine noch (relativ) intakte Stimme traf auf eine ganz besondere Ausdrucksintensität. Und damit auf eine Schönheit des Gesangs, die mit einer rein äußerlichen Schönheit nichts zu tun hat.
Callas brennt den ganzen Abend hindurch. Und man höre nur ihr 'Son' io' zum Ende hin. Das ist einer der magischen Momente des Theaters! Und man hat Simionato als Adalgisa!!!

Daneben würde ich auch immer die leider nur in Ausschnitten vorhandene Triester Aufführung von 1953 stellen.




Callas bei exzellenter Stimme und zudem Corelli in seinen jungen Jahren. Eine wirklich unwiderstehliche Kombination.


LG Falstaff

Ups, da habe ich doch glatt noch einen Mitschnitt vergessen:



Picchi war sicherlich kein Corelli, aber ich mag ihn eigentlich wirklich. Stignani war immer eine zuverlässige, oftmals großartige Partnerin und Callas ist, wie eigentlich immer in diesen Jahren, in bestechender Form. Es sind die Nuancen, die sie später besser ausgearbeitet und intensiver herübergebracht hat. Und man hat hier auch noch die ganz, ganz junge Sutherland in der kleinen Rolle der Clothilde.

Es ist bei Callas immer die Frage, was man bevorzugt. Die intakte Stimme oder die intensive Durchdringung der Partie. 1955, wie ich finde, traf beides geradezu ideal zusammen. 1952, 1953 muss man einerseits Abstriche machen, nach 1955 in anderer Hinsicht.

LG Falstaff

Lieber Falstaff, das sehe ich ganz genauso. Die Callas-Live-Aufnahmen kenne ich noch nicht, dafür diese Studio-Aufnahme unter Silvio Varviso, die hier noch nicht genannt wurde:



Elena Souliotis gefällt mir sehr gut als Norma, deutlich dramatischer als Sutherland, aber dennoch mit genug Schönklang an den richtigen Stellen wie dem Casta diva. Auch Fiorenza Cossotto als sehr jung klingende Adalgisa ist ein Genuss und harmoniert sehr gut mit Souliotis in den Duetten. Der Rest ist allenfalls Durchschnitt; Del Monaco ist Del Monaco, aber noch nicht mal in Bestform; Varviso ist eher zügig unterwegs, aber hat einiges gestrichen (Gesamtdauer etwa 2 Stunden). Für Souliotis und Cossotto sehr hörenswert, als Gesamtaufnahme aber nicht erste Wahl.

Gruß Amonasro